Пока мой гардероб более чем скромен, но плоха та кукла, что не думает о новых нарядах. Впрочем, порой новое - это хорошо забытое старое. Среди так и не ставших костюмами лоскутов ткани, украшенных золотным и жемчужным шитьем, без дела пылящихся на дальней полке, мне удалось отыскать довольно миленькое платьице, вполне пригодное для переделки. Оно сшито из голубого бархата и серебряной, с золотым отливом парчи и украшено вышивкой "По карте" с использованием посеребренных ниток. Ну и плюс, немного бисера, необходимость наличия которого заставляет задуматься.
Некогда платье принадлежало одной ныне покойной барышне, страшно сказать - отлитой из ПАРАФИНА, а теперь досталось мне в наследство. Кстати, красотке посчастливилось украсить обложку одной из книг, посвященной изготовлению кукол, но на мой взгляд, это был не слишком удачный выбор модели. Впрочем, книга была издана в далеких 2000-х, что несколько извиняет этот странный выбор.
Но вернемся к самому платью. Оно мне великовато и в принципе, здесь надо переделывать все, оставив в неприкосновенности только серебряное шитье. Впрочем, возникла идея немного сузить центральную полосу из парчи и дополнить ее вышивкой. Отдельная тема - корсет. Золотное шитье сильно стягивает ткань и для небольших кукольных платьев это обстоятельство становиться полной катастрофой. Для того, чтобы расшитый золотом корсет не деформировался и безукоризненно сидел, имеет смысл сделать для него основу из клееной в два-три слоя марли и уже на ней вышивать узор. Подобная техника иногда используется при создании митр.
Расскажу об этом поподробнее. Митры изготовляются следующим образом: разборная деревянная болванка оклеивается несколькими слоями марли (иногда для прочности делается бумажный слой), затем на покрытую клеем заготовку при помощи толстых булавок натягиваются четыре вышитых куска ткани, прозванных некоторыми легкомысленными вышивальщицами "лопухами", митра просыхает, болванка разбирается и начинается добавление других деталей этого странного головного убора.
От теории перейдем к практики, и вместо болванки головы священнослужителя используем гипсовый слепок передней половины кукольного торса, наклеенный на деревянный брусок. При работе в дерево втыкаются булавки, обеспечивающие натяжение ткани. На первом этапе обклеиваем слепок марлей, старательно прорабатывая выпукло-вогнутую поверхность тела. Когда заготовка подсохнет, снимаем ее с болванки, обрезаем по форме будущего корсета. Вновь помещаем марлевую заготовку на болванку, смазываем клейстером с добавлением ПВА и натягиваем ткань. Лоскут надо тянуть под разными углами ,чтобы максимально точно передать рельеф тела. Натянутая ткань закрепляется с помощью булавок, воткнутых в древесину. После того, как клей высохнет, снимаем заготовку с болванки, обрезаем края ткани, приметываем, для надежности ее края. Теперь можно расшивать корсет золотом, бисером, и всем, чем заблагорассудится, не боясь деформировать его.
Думаю, представленная ниже фотография сделает мои объяснения более наглядными:
Некогда платье принадлежало одной ныне покойной барышне, страшно сказать - отлитой из ПАРАФИНА, а теперь досталось мне в наследство. Кстати, красотке посчастливилось украсить обложку одной из книг, посвященной изготовлению кукол, но на мой взгляд, это был не слишком удачный выбор модели. Впрочем, книга была издана в далеких 2000-х, что несколько извиняет этот странный выбор.
Но вернемся к самому платью. Оно мне великовато и в принципе, здесь надо переделывать все, оставив в неприкосновенности только серебряное шитье. Впрочем, возникла идея немного сузить центральную полосу из парчи и дополнить ее вышивкой. Отдельная тема - корсет. Золотное шитье сильно стягивает ткань и для небольших кукольных платьев это обстоятельство становиться полной катастрофой. Для того, чтобы расшитый золотом корсет не деформировался и безукоризненно сидел, имеет смысл сделать для него основу из клееной в два-три слоя марли и уже на ней вышивать узор. Подобная техника иногда используется при создании митр.
Расскажу об этом поподробнее. Митры изготовляются следующим образом: разборная деревянная болванка оклеивается несколькими слоями марли (иногда для прочности делается бумажный слой), затем на покрытую клеем заготовку при помощи толстых булавок натягиваются четыре вышитых куска ткани, прозванных некоторыми легкомысленными вышивальщицами "лопухами", митра просыхает, болванка разбирается и начинается добавление других деталей этого странного головного убора.
От теории перейдем к практики, и вместо болванки головы священнослужителя используем гипсовый слепок передней половины кукольного торса, наклеенный на деревянный брусок. При работе в дерево втыкаются булавки, обеспечивающие натяжение ткани. На первом этапе обклеиваем слепок марлей, старательно прорабатывая выпукло-вогнутую поверхность тела. Когда заготовка подсохнет, снимаем ее с болванки, обрезаем по форме будущего корсета. Вновь помещаем марлевую заготовку на болванку, смазываем клейстером с добавлением ПВА и натягиваем ткань. Лоскут надо тянуть под разными углами ,чтобы максимально точно передать рельеф тела. Натянутая ткань закрепляется с помощью булавок, воткнутых в древесину. После того, как клей высохнет, снимаем заготовку с болванки, обрезаем края ткани, приметываем, для надежности ее края. Теперь можно расшивать корсет золотом, бисером, и всем, чем заблагорассудится, не боясь деформировать его.
Думаю, представленная ниже фотография сделает мои объяснения более наглядными:
А это готовое платье, сделанное по технологии о которой я только что рассказала.
